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高士情怀--刘振新美术作品网络展 [复制链接]

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发表于 2013-8-22 13:30:13 |显示全部楼层
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刘振新
1956年生于江苏苏州
中国美术家协会会员
师从国画大师陈大羽先生
1980年,毕业于南京艺术学院国画专业,师从国画大师陈大羽先生
2004年,在苏州美术馆举办《刘振新山水画作品展》
2005年,作品《烟山云树图》参加“长江颂”全国中国画提名展,获优秀奖(中国美协)
2007年,作品《山野秋歌》参加全国首届“草原情”中国画作品提名展,获优秀奖(中国美协)
2009年,作品《天高云淡》参加全国红星杯书画作品大赛,获最高奖(中国美协展览部)
2010年,作品《好风如水》入选上海世博会中国美术作品展览(中国美协)

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发表于 2013-8-22 13:33:29 |显示全部楼层
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泉清松风振  云白出岫新
------读刘振新先生山水画断想    胡 建 平 文

大凡写山水者,胸中自有丘壑。或雄浑高古,得之于苍茫;或清新明丽,成在散朗;或工笔重绘,华滋玉润;或淡墨轻扫,意取空灵。此刻,画人笔下之山水,皆心理情感、生命本体欲望之流露,是山水,已非山水也。
古人云:文章千古事,得失寸心知。我观刘振新先生山水,谓之“泉清松风振,云白出岫新”,不知是知之之语否?
纵观古今,画人皆以炼境为上。王国维伦诗,曰“言气质,言神韵,不如言境界。境界本也,气质神韵末也,有境界而二者随之矣。”
刘振新先生的山水,着意简淡清远,一山一水,一草一木,皆于无意中随心,有法处留意。因此,笔下之象,脱得俗尘,意境自然淡雅而又高远。由此,画境自当横出素宣三分了。想来,刘振新先生是深谙以简为贵,以淡为要,以舍为取,以少胜多,以虚代实之理的画人。
当今社会多种艺术思潮的冲撞、交融,为现代中国山水画创造新的审美图式和笔墨语境提供了契机。
走出黄宾虹的精深笔墨,走出李可染的雄浑意象,走出陆俨少的宏大构造,走出中国山水画由传统走向现代的百年历程中,几代名家精心构筑的山水……走出画人个体生命的独特感悟——这当是当今画坛志存高远之士的不二追求。
《青山回首蓦然间》是刘振新先生的新作,但见云出远岫,松风横斜,三间茅舍静静,一方泓水清清,笔墨间溢出的散淡意象,宁静而又古朴,直与当下画坛众多方家山石高筑,飞泉直挂,长线如风,短点如雨之具象,拉开了距离。
就是这段距离,让我看到了刘振新先生对传统的“入”。此刻之“入”,当是刘振新先生接得古人意象,笔墨有来路。
就是这段距离,亦让我看到了刘振新先生对现代意识的“悟”。此刻之“悟”,当是刘振新笔下流露出的人文情怀吧?
刘振新先生用笔灵动,虚实聚散,处处通达﹑圆润。刘振新先生用墨,浓浓淡淡,以淡为主。淡,淡到极处便是雅也。“红颜弃轩冕,白首卧松云”的唐人孟浩然是“淡到看不见诗的”。诗画同理,刘振新先生在淡处着意,墨色浓淡枯润依然,可见得驾驭笔墨的功力与性情。
友人曰:“刘先生的山水,气息清新,诸多精妙,皆在散淡处写来。”我觉得,此言不谬。
应该说,刘振新先生的山水,是不囿于山川景物之具象的。刘振新先生不着急为一地之山﹑之水造像。此,非刘先生不能,而是不为也。刘振新先生临楮挥毫之际,“笔墨次第生发,触处成形,不期然而然,行止自如,惟写灵台一点”。“墨之溅笔也以灵,笔之运墨也以神。墨非蒙养不灵,笔非生活不神。”我想,刘振新先生是足游万里,目览千山之土,丘壑自在胸中,自然“人不见其画之成,画不违其心之用”了。
有友曰:“此,大家之象乎?”我道:“刘振新先生临楮的信手一挥,运情摹景,显露隐含,自当识者自识,知者自知也。”
今日之画坛,写生山水,气象万千,名家辈出。刘振新先生笔墨随心,构造顺意,超乎象外,又惜“色”如金,计白当“黑”,在横处不待横﹑斜处不自斜中遐想。想,待得时日,这段距离再度拉大之时,站在距离那段的刘振新先生,其审美图式定有新创,笔墨亦将有更新的语境吧。
“商业上的成功并非判断艺术是否优秀的主要因素。艺术作品的长期成功取决于它们阐释人类经验的能力,这种阐释必须足够成熟,能经得起反复的检验……商业艺术满足我们片刻的,常常是肤浅的需求,却使我们对于复杂、能带来深层次满足感的艺术充耳不闻。”
日前,一批评名家直言,诸多大有前途之画人,直被民间画廊小老板“误”了。好一个“误“字,误在浮名,误在孔方兄也。
当下红尘滚滚,画人心静如水者,又有几人?“诸多商业上大获成功的作品,在洞察力和理解深度上给予我们的,与其说是我们真正需要的,莫若说是我们以为自己想要的东西。”或许,我们需要再读读哲人之语。我想,此刻画人之误,实自误也。
“雪满山中高士卧,月明林下美人来。”刘振新先生自号高卧居士,当是自守情操之意,而绝非“营营苟苟,纷纷扰扰,莫莫休休。厌红尘拂断归山袖,明月扁舟”也。
刘振新先生早年毕业于南京艺术学院美术系国画专业,现为中国美术家协会会员,并位居一市美协副主席之职,近年又被国内权威画刊再三推介,实为一域之丹青圣手。想,无论从艺还是入仕,胸中有一个高启的“雪满山中,月明林下”足矣。那样,面对“营营苟苟,纷纷扰扰”的世俗,心,自当会静了许多。“尺幅管天地山川万物,而心淡若无者,愚去智生,俗除而清至也。”刘振新先生是画人,心静,笔下焉能不静!
有人说刘振新先生太“清高”﹑“不入时流”,我是不以为然的。一个人守得清净,耐得寂寞,埋头于艺之人,在常人眼里又哪能不清高?倘若无这份清高,直入时流,腕下之山水,又哪里有静气可言?
不信,你就读读刘振新先生的《家在山林》吧!我曾久久地注视它。
在初具符号的笔墨中,《家在山林》始终溢出一种温馨。这种温馨,让看似冷逸的画面,充满了清润与恬静。刘振新先生已过天命之年,人生之途﹑艺术之旅,皆多艰辛。此刻,五十余年的人生磨砺,都已化作笔下的一抹流云,一方静水,抑或一群归鸟了。我想,只有心境相通之人,才能在清清淡淡的墨韵中,咀嚼到画人心中那份挥之不去的惆怅和永不舍弃的希望。
一位画友曰:“刘振新先生的《家在山林》,有五柳先生之意境。”“境界非独谓境物也,喜怒哀乐亦人心中之一境也。”我想,以刘振新先生之经历,当对王国维此语,自有所悟的。
“艺术,是对生活意义的一种表达,是对生命力的一种更大的激发……是人类为使自身免于轻薄功利而发出的一次次永久性的响亮提醒。”
“艺术,可以使人的价值得到清楚而又持久的体现……艺术,可以使我们能面对面与他人交流。”

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发表于 2013-8-22 14:28:46 |显示全部楼层
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发表于 2013-8-22 14:29:20 |显示全部楼层
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发表于 2013-8-22 14:35:27 |显示全部楼层
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刘振新,泼墨间的山林隐意--安昌礼
很早便听说过刘振新大名。
2010年,我见到了他的国画《好风如水》。
2012年6月,我有幸与他成了党内同志。

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发表于 2013-8-22 14:36:35 |显示全部楼层
一方特定的水土、一种特定的人文,首先对艺术家主体的生命情感的生成和自我认知方式的构建,产生决定性影响,而艺术家对题材的选择及表达语言的探索,亦即一种独特的艺术形态的发生,正由生命情感和自我认知合力促成。任何一个一贯保持着真诚的艺术家,必有一种鲜活的、炽烈的生命情感成为最初的艺术原发力。艺术的创生,实是生存意志的需要,反映着生命的原形。
画家刘振新出生在地处苏南的沙洲县(今张家港市),1980年毕业于南京艺术学院美术系,师从国画大师陈大羽先生;1997年开始,潜心于国画山水的创作及研究,法古追今,深入自然山林,力求自然与艺术的天人合一;2004年,刘振新的山水画个人展在苏州美术馆成功举办;2011年成为中国美术家协会会员。从市文化馆到市少年宫,从梁丰高中到市书画院,工作的转换,刘振新对自身的生存状态和内心世界深有了解和体会,笔墨山水成了刘振新的抒发内心世界的载体,深厚纯粹的感情将他与山水画紧紧相连。早年的这些生活、这些人、这些情感,不仅成为他最初艺术创作的灵感来源和表现题材,而且最终凝结成一种艺术家生命精神的基质,成为他日后艺术创作的原始情感动力。
《庄子•知北游》也说:“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说。”在绘画创作生涯中,刘振新真正开始专注于山水画的创作也只历经了不到20年的时间。他在答记者问时曾这样说:“当年考进南艺美术系时不管是人物、花鸟还是山水画,都是必修课。我喜欢画人物就花了很多时间和精力去钻研它,山水画偏偏是我花费时间最少的,没想到后半生倒是要以山水画为伴了。有的时候,人要走什么样的路,冥冥中似乎已经是安排好的。”

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发表于 2013-8-22 14:38:37 |显示全部楼层
中国人与自然相合、相融的态度是由来已久的。笔者认为,人们首先是喜爱山川自然,因为在山丘园林间可以韬养素洁之身,聆听山泉之声,这也是一种乐趣,像渔人樵夫那样过野逸的生活,倒也安适,听猿鸣看鹤飞,会有一种与之亲和之感,人们厌倦了世俗的喧嚣和生活的重负,谁不想在这样的环境里,像超凡脱俗的神仙一样,过过这向往而又难于得到的生活呢?正因如此,刘振新说,山水画应该是可行、可望、可游、可居的,“如将真即其处”,使自己能置身于其中。
    山水画家要想把画画好,作画时须将感情投入。画家往往有意或无意地把山水自然当作有生命的对象去体味,去“对话”,去表现。刘振新正是抱着这样的观念和态度去作画,所以就不难解释,为什么他笔下的中国山水画所表现的都是山川壮丽,草木葱笼,境界幽雅,天趣横生,令人心神向往的自然景观。
刘振新常自嘲,自己就是一个孤独的画家,除了画画什么都不懂。在他看来,“画山水者,胸中必有丘壑。”借山水直抒胸臆,他将沉寂多年的情感尽情地倾泻在画纸上。
能成就一种有个性的山水画创作风格,并非一朝一夕的功夫。刘振新在临摹历代名家的基础上,博采众长,吸收糅合了历代画家的艺术精髓,不仅将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然中吸取创作灵感,形成独具一格的创作风格。今天的刘振新,依然进行着关于艺术创造的诸如图式结构、语言形态、精神方式等问题的思考与探索,寄寓着艺术家对人生、世界、自然等哲学问题的诗意化追问。

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发表于 2013-8-22 14:41:30 |显示全部楼层
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笔墨,向来被看作是传统水墨画的核心语言因素,历史上的文人画在笔墨本体上首重笔情墨趣,笔精墨妙,进而抒写画家的性灵学养。从刘振新的大量作品来看,画家愈来愈强调笔墨语言本身的形态价值和品鉴趣味,这和传统笔墨观念是一脉源流,从这一点来说,对笔墨本身的独立意义的强调自有其必要性,并且这也是完善艺术创作的重要手段。刘振新在笔墨是自身价值与身外价值的统一体的基础上,打散解构了笔墨,在一定程度上消解了笔墨的写实造型功能,从而为笔墨的再一次凝练提纯,获得更高级的形式,进而与造型重新聚合,发展出新的艺术面貌提供了可能与基础。
随着刘振新对水墨有了更高层次的认识,对水墨语言的表述方式进行了更深层的挖掘。刘振新强调直觉感受的即时宣泄,感觉引领笔墨的赋形运动,完成鲜活的形象构架,画面具有了单纯直接的视觉力量。笔墨不再小心翼翼、拖泥带水,而是果断利落,放笔野战;笔墨不在表现既定的传统经验趣味,那种含蓄、飘逸、空灵、流动被凝重、坚定、和执著代替,笔墨已经和性情一致,使之具备了鲜明的性格和豪壮的气魄。笔墨由写实转向表现,临界抽象,实现了水墨语言形态结构的成功转型。笔墨已然获得超越,而融入了现代语境。
刘振新是一位善于思考且长于抒情的画家。他强调技法意义,也特重情感的传达,而对山林隐逸所承载的精神涵义,则一直被画家保持着活性,这对画家来说弥足珍贵,显示出一种长久的感动和真诚。胸中意气,纸上文章,吾道不孤。画家二十多年的艺术旅程就是这样走过来的,其中甘苦,斯人自知。可感可受,不须再说!

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发表于 2013-8-22 14:48:45 |显示全部楼层
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发表于 2013-8-22 14:53:25 |显示全部楼层
刘振新:泼墨间,用心绘山水
若不是知道刘振新是生长于苏州的地道南方人,单看作品,笔墨间透着一股苍凉遒劲,棱角分明,怕是要误以为画者是位北方汉子了。初次见面的寒暄之后,刘振新在他略显拥挤却弥漫着墨香的画室里,向我们娓娓道来他于写意山水中体验到的艺术感悟。

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发表于 2013-8-22 14:54:38 |显示全部楼层
钟情于山水以解半生情怀
在近小半生的绘画创作生涯中,刘振新真正地开始专注于山水画的创作也只历经了15年的时间。谈及为何寄情于山水,他笑言:“有的时候,人要走什么样的路,冥冥中似乎已经是安排好的。当年我考进南艺美术系读书,那时候不管是人物、花鸟还是山水画,都是我们的必修课。可是,当时我喜欢画人物就花了很多时间和精力去钻研它,山水画偏偏是我最不高兴去学的。没想到后半生倒是要以此解情怀了。”
不会流连于各种绘画赛事,不会醉心于各种闪着光环的头衔。在刘振新的身上似乎能看到旧式文人的影子——遗世独立、桀骜不羁。他自嘲,自己就是一个孤独的画家,除了画画,什么都不懂。也正是这样的性格,给他早年的生活带来的是磨难和潦倒。
然而,生活的磨砺并没有让刘振新放弃梦想。15年前,当他重新碰触那支画笔时,发现它依然是心中挚爱。困顿的小半生也成了生活赐予他最宝贵的财富,如凤凰涅槃,刘振新找到了将艺术坚持下去的新意义。在刘振新看来,“画山水者,胸中必有丘壑”。借山水直抒胸臆,将沉寂多年的情感尽情地倾泻于画纸上。
能成就现在自成一派的山水画创作风格,并非是一朝一夕的功夫。“最初,我也是从模仿前人的作品开始的。”寻找翻看了很多历代名家的画作,最终,刘振新决定潜心学习明末清初画家石涛的山水画。石涛在画坛可以称之为山水画派集大成者,博采众长,吸收糅合了此前历代画家的艺术精髓,不仅将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然中吸取创作源泉,善于用墨的各种皴擦法,形成独具一格的创作风格。

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发表于 2013-8-22 14:56:20 |显示全部楼层
大自然是创作最好的老师
在刘振新看来,学习石涛的技法,也就是间接地沿袭了历代诸多名家之长。对传统模仿并非难事,更难的是创新,有自己的艺术风格。对于山水画新画风的探索,刘振新有自己的体会:“现在看到很多的山水画还是流于传统,只是对前人单纯的模仿。创新的也有,可是却又很离奇,让观画者看的不知所云。我对创新的理解就是无论怎样变,都要和传统结合,以传统文化为主线,在自身的艺术文化积淀中找寻独特的风格。”
和同道交流在笔会上现场作画,是刘振新最多的作画方式。这恰好也正是考验画家功力的时候。写意山水讲究的是一种意境,或是天阔地远的豪情,或是蛰居山林的恬然。而意境则是通过画面的营造来突出,要是没有十足的把握,画者是断不敢鲁莽地落下一笔。而刘振新的功力,也正源自作画之余对创作素材的大量积累。
石涛有云,搜尽奇峰打草稿。同样,在刘振新看来,“大自然是创作最好的老师。只要你有足够的信心,她一定会让你在艺术的道路上不断地超越。”到自然中去看真山真水成了刘振新创作素材的来源。“即便是欣赏真山水,也要带着问题去看,带着自己的创作需求去看。写生还要注重细节,分析一些自然中的符号是不是能为画中所用。将看到的山、水、云、树在脑子里不断地整合、构筑,才能为创作铺就道路。”

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发表于 2013-8-22 14:59:42 |显示全部楼层
自成一派的创作及艺术风格
凡是成功者,三分靠天资,七分靠努力。后天的勤学苦练固然重要,对刘振新来讲自是不必多说,关键的便是那三分的天资。“作为一个画家,要是没有感觉和灵气,那么之后的创作就会走入一条死胡同。”从早期创作的青绿山水开始,不断地尝试,不断地否定,最终刘振新就是要找一个适合自己的风格。
没有细腻流转的单线条,没有绚烂斑斓的色彩。将曾经的人物画技法糅合于山水画中,墨的浓、淡、干、湿相互配合,中锋、侧锋勾勒出遒劲的线条,皴擦、点画贯穿于墨色之中,画面留白之处恰到好处,单一的设色勾画晕染烘托出深远意境。这便是刘振新的山水,用笔老练果断,棱角方正分明,一扫江南山水的甜腻,用墨色整体概括的形象中又不乏细节之处。粗看他的作品感觉似乎都很相同,其实不然,每一幅都通过巧妙精心的解构,来达到不一样的山水意境。现在的一些画家会通过技巧的处理来表现画面的效果,在刘振新的山水中,看到的只是真实的笔触和对写意的崇尚,没有多余的做作之法。
正因为与众不同,2004年当刘振新的山水个展在苏州美术馆举办的时候,引起了同行画家的众多关注,苍凉大气的独特风格已初具雏形。面对来自社会和同行中人褒贬不一的评价,刘振新倒是很坦然,他自知新画风的开创要让人产生共鸣,是要经历一段相当漫长的过程,即便许多画家为此付出了一生也未必能达到。刘振新要做的就是坚持下去,继续于山水画的创作中体现他的真性情。
而后的创作,随着技法越来越纯熟,刘振新的画风也得到了更多专业人士的认可。在同行的支持下,他难得地参加了四次全国画展,所幸的是全部入选并获奖。无论是什么样的画风,流露出画家情怀的作品才更能打动人,折射出画家思想的作品才更有深度。刘振新的新山水,便有这样一种魅力,让人能沉浸于他的笔墨之中体味畅快淋漓的山林之旅。。(转自《现代苏州》吴婷)



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发表于 2013-8-22 15:04:23 |显示全部楼层
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