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{甲午新正}曹元伟先生临帖展 [复制链接]

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发表于 2014-3-2 10:16:59 |显示全部楼层
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曹元伟:1960年腊月生,字始平、叔羲,斋号圆梦都。南京大学艺术硕士,河北美术学院特聘教授,曾先后进修于中国人民大学书法硕士研究生高研班(被评为综合十佳)、中国书法院研究生课程班。系中国书法家协会会员,慕鸿书社社员,邳州书法院院长。2006年被评为“江苏省优秀青年书法家”。
获奖:
第三届中国书法兰亭奖三等奖
全国第一届大字书法艺术展一等奖
全国第四届楹联书法大展全国奖
全国青年国庆书画展三等奖
第二届杏花村汾酒集团杯全国电视书法大赛三等奖
首届皖北煤电杯全国书法大奖赛优秀奖
文汇宣城杯全国书法大赛一等奖
淳化阁帖杯二王系列全国书法大赛二等奖
临川之笔全国书法大赛三等奖
北兰亭电视书法大赛  获奖
2011年书画郑州二等奖
入展:
第二届兰亭雅集42人展、首届、第二届中国书法兰亭奖作品展、第一届中国书法兰亭奖全国书法作品展(郑州)、全国第七、八届书法篆刻展、全国第八届中青年书法篆刻家作品展、第二届全国行草书大展、全国首届行书大展、全国首届草书大展、全国首届、二届青年书法展、全国第二届隶书展、全国第四届正书大展、全国第三届楹联书法大展、首届全国册页书法展、全国第三届扇面展、第四届中国书坛新人作品展、中国书法家协会会员百人精品展、全国千人千作书法大展、名家工程全国五百家精品展、中国宝鸡首届“翰墨石鼓”全国书法名家邀请展、中国书法城乌海杯当代国际书法展、第二、三届全国书法百家精品展、敦煌杯全国书法大赛、全国书画小品展、羲之杯全国书法大奖赛、全国首届小榄杯县镇书法大赛、全国首届走进青海书法展、三晋杯全国首届公务员书法大展、全国书法大赛冼夫人奖、高恒杯全国书法艺术大展、纪念红军长征胜利七十周年全国书法篆刻展、纪念孔子诞辰2578周年全国书法展、邓石如奖全国书法展、全国职工书法展、庆祝建党90周年“信德杯”全国书法展、第三届林散之奖书法双年展、第二届平复帖全国书法展、首届全国小品展、首届“孙过庭奖”全国行草书大展、纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展等。

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发表于 2014-3-2 10:17:18 |显示全部楼层
对于临帖,我想说
                                                                曹元伟


     临帖,对于学习书法的人来说并不陌生,但对于如何临帖各有各的说法,特别是初学者面对这些问题时莫衷一是,我不反对任何方法,比如去南极,你却向北走,不是也能到吗?无非多走点路罢了。我只谈三个问题:
    一,临像好还是不像好
    说这话似乎有点幼稚,肯定大家会异口同声地说当然像好,毫无疑问,倘能临得形神兼备自然是好,但话又说回来,自古以来有几人能做得到?所以,像,只是要求,不是检查的终极目的。我是这样看待像与不像的:如果要求临帖只达到七分像,因为要求就不高,所以临帖时自然就会有所放松,做不到精益求精,甚至是浅尝辄止,这样的结果能有五分像就不错了。如果要求百分百像,在临帖时肯定会倍加小心,哪怕是一个牵丝也要认真对待,甚至不惜把他描出来,这样最起码达到七分像应该不成问题的。像是相对的,没有百分百地像,也不是说只有临得最像才能创作出最好的作品,但临得连五分都达不到,创作注定不会成功。赵孟頫云:“结字因时相传,用笔千古不易”,单从用笔上来说,某一个书体一旦成熟,其用笔方法就相对稳定,即使有一些新的用笔方法出现,那也是在原有用笔方法基础上的稍有变形。纵观古今,归根结底还是因结字的不同,才造就了历代书法大家的不同风格,从这个意义上说,如果用笔方法有传承,在笔画变粗、变细、变长、变短或改变方向等以后,就可能创作出既不失古意又有自我的创新之作,就像把颜真卿变瘦,外紧变成外松,横的收笔结节加以适当夸张,结果成就一代大家柳公权,其他例子就不再举了。由此可见,我们在临帖时,首先要注意掌握字帖的用笔方法,其次才关照字的结构。在这里我要特别强调的是,形神兼备固然最好,我们临帖的目的是为创作服务的,并不是为临帖而临帖,有了丰富的临帖手段,才可能催生有创新的创作。
     二,临写还是临描
    我发现很多朋友的临帖,不是在临写,而是在临描,临描的结果就是只图形似,忽略了写的感觉。所谓临写,就是通过大脑指挥手把字帖上的字“写”出来,自然注意笔画中以及笔画之间的连续性,对于笔画、结字的单元是连续记忆,它是主动的,所以不仅其用笔、结字在大脑里会产生记忆,而且手上的记忆也会得到加强。所谓临描,就是只注意把笔画、结字写(描)像,忽略了主动“写”的感觉,从而失去了笔画在运行过程中不断变化的连续性,把笔画、结字的单元给拆解成数个动作,在这些动作中间又缺乏前后的关照,这就造成临得很像,却什么也没记住。也许在一开始时是临描,这倒无妨,因为每个人的具体情况不一样,但一定要逐渐过渡到临写,过渡得越快,临帖的效果会越好。
     三,临帖怎样向创作过渡
    可以说这是困扰很多初学者的最大问题,我是这样认为的,临帖和创作是书法学习的不同的两个阶段,临帖是为创作服务的,是创作的前提,如果说创作是高楼大厦,那么临帖就是基本材料,既然如此,首先要看一看在临帖过程中学到了什么,学到的东西能否足以支撑创作,临得像不一定就能创作,字帖上的用笔、结字没有印在脑海里,在创作时不能拿来使用那也是白搭。
    谈几个临创转换方法:1,变化临,所谓变化临,就是在原帖的基础上,对笔画的粗细、长短、方向以及结字形状等进行变化,变化的目的是比字帖上的用笔、结字更丰富,为创作准备更多的原材料,使创作有更大的选择空间.2,主动临帖,其中心思想就是举一反三,延伸和扩展,想他人所未想,变他人所未变。3,仿创,就是把古人的作品当作范本,按照他的章法形式进行创作。

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