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《曹全碑》部分笔画写法 [复制链接]

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发表于 2014-8-16 22:01:42 |显示全部楼层
《曹全碑》部分笔画写法

    曹全碑是汉代隶书代表作品之一,是秀美一派的典型,以风格秀逸多姿和结体匀整著称。其结体,笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑:“秀美生动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”
    该碑是汉代隶书的重要代表作品,在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽,结体扁平匀称,舒展超逸,风致翩翩,笔画正行,长短兼备,与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类,但神采华丽秀美飞动,有“回眸一笑百媚生”之态,实为汉隶中的奇葩。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世,因此历来为书家所重。清万经评云:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也”。孙承汉评其书云:“字法遒秀逸致,翩翩兴《礼器碑》前后辉映汉石中至宝也。


  1、横画的写法。

其实,横画的写法源出“篆法”。一脉相承。写法简单:逆锋起笔,原地回锋,然后中锋行笔,最后回锋收笔,注意在起笔、回锋、行笔、收笔一系列过程中的提按过程。

  横画的基本要求是力求圆润。《曹全碑》由于笔画清秀而流美,因此,线条不能粗,用大楷笔的“一分半”笔即可,以后出现波画,也仅用二分或二分半笔。反映在“蚕头”与“雁尾”。

  如果要用一个字来概括《曹全碑》,那就是“秀”字。记住此碑的特征。

  横画看似简单,但写好它却并不容易,简言之,还是考验书写者的控笔能力。较容易的是着腕写小字、垫腕写中楷,最难是悬腕、悬肘写大字。这是一方面;另外,吸收篆书的线条美,如以前书法理论评价好的篆书线条分成两类,一是“玉筋篆”,线条象是玉石雕刻出来的;二是“铁线篆”,线条象是用铁丝绕出来的。这里有行笔的力度、速度、翻笔的弯度、涩笔行笔的能力等,总之有许多的道理。涩笔产生的线条,边际是“毛”的,不能光滑。这种样子象古松的皮一样,而不是象小娃娃的脸。

  2、波画的写法。

波画即为隶书最富特征的“蚕头雁尾”画。蚕宝宝的头,正好我的学生江禹小朋友养了一窝蚕宝宝,可以注意观察这些可爱小生命的头是什么样子的。“雁尾”是指大雁的尾部,而不能混同于“燕子”。因为“燕尾”是呈剪刀状的。两种笔法大不相同。颜真卿的楷书中,个别字会出现燕尾。

  在隶书的字型结构之中,波画在一字中是主要的横画,往往(大部分)是一字的主笔。如“王”字,三横中,最后一横出现波画,同时也是“王”字的主笔。在任何情况下,一字中哪怕有七——八个横笔,也只能出现一个波画。否则主次不分,犯“双飞”之病。

  波画的写法:逆锋起笔,但必须环转一下,落笔铺毫环转一气呵成,形成“蚕头”,中锋行笔时,笔要稍稍提起,不提笔,线条会与“蚕头”一样粗。到最后,顿笔靠腕力捺出,出锋收笔,力到捺尖。

  注意:波画一般行笔的线条呈上平下弧。边际线上端平展而下腹微凹。

横画、波画,构成了隶书的基本元素。这两笔写好,隶书就写成功一半。特别是波画,是汉隶的基本特征。举个例子,就象京剧的脸谱、打太极拳的“云手”、徽派建筑的“牌坊”、象关公的青龙偃月刀……汉隶与秦隶的最大区别也在于此。

  3、捺画的写法。

实际上,捺画是波画的变形。也是逆锋起笔,但不要求形成蚕头,然后逐渐用力铺毫向右下方行笔,到了出锋之前,先停顿一下,再顺势提笔捺出。

  注意一个细节:《曹全碑》的捺画,包括前面讲的波画雁尾大部分都不翘尾巴。书写时务必引起注意。

  4、戈钩的写法。

《曹全碑》中主要出现两种戈钩即:背抛钩(如风字)、浮鹅钩(如也字)。

注意观察:背抛钩的形态正如高山上直泻而下的飞瀑,遇到下面的地面或岩石,水势变换方向翻出波势。写法:逆锋起笔,形成蚕头,然后斜直下行,转弯处铺毫,用力顿一下,然后出锋平捺。隶书的捺区别于楷书捺,隶书是雁尾状的。

浮鹅钩:逆锋起笔,同样直下行笔,转折处速度放慢,先提后按,逐渐用力,向右行笔。出钩时要顿笔,再出锋平捺。形成的捺脚状同样是一个雁尾。

  5、竖画。

要求下悬线条垂直,状如老大娘纳鞋底的针一样。逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔,下端细小而不象老鼠尾巴。由于《曹全碑》的字态扁平,因此,竖画一般都较短。

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